单向为展现王羲之的书法真相,从此无心仕途

前几天要说的,是四个就像玛丽苏随笔标配的男壹、男二。

  上博书法馆、绘画馆陈列室是现行反革命大陆唯1可随到随看的太古书法和绘画美术史陈列,所以自然少不了王羲之的文章,一方面为浮现王羲之的书法真相,壹方面则为表现唐皇在王羲之书法风格上的传遍之力。

她是天潢贵胄,从小酒池肉林,事事要人服侍的纨绔子弟。

图片 1上虞帖 ?上博

他是穷酸书生,整日苦读,只愿有朝十四日考取功名,光宗耀祖。

  上博唯有一本上虞帖,据谢稚柳先生考为唐摹本,是从无产阶级文化大革时局动中查抄的字画中拣出来的,上边有南唐李后主“内合同印”、“集贤院印”,纵然合于“以墨印之”的记载,但这一个中期印章只要细加勘对就理解多半是对不拢的,不是印章有多套,正是后人临摹复制时连印章壹起复制了。

她应该是个无拘无束的皇弟,最终龙袍加身,成为一代太岁。

图片 2“集贤院印”墨印与“政和”朱印

她青年时阿爹、妻儿相继病逝,发奋参与科举却被卷入舞弊案,从此无心仕途。

  上海博物馆那期书法展拿了壹本宋拓集王圣教序册页,原碑现还在斯特拉斯堡碑林。细看那些剧本确实是宋拓,第伍行“纷糺所以”之“纷”字“分”的部首已经没了,“以”字“人”部起笔处已经损泐,可知是个玄汉晚期本子,是相比较珍罕的了。

他不爱国家爱美丽的女子、还有艺术,书法、绘画、茶道无一不精。

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她远离庙堂卖画为生,山水、仕女、花鸟,北宫图也顺手拈来。

  但此册也有不满之处,整本纵然有宋拓之神气,却因为拖欠空洞、幅面丢失的缘故,修补填墨的本事又不是极佳,“补丁”显明犹如一张花脸,可知对宋拓的修复还要往“宋韵”上靠,而不能拿修补明朝旧拓的武功修宋拓。在装修上,此册边脚留得太窄,显得相比小气,不可能映衬出宋拓的大度,所选花绫也显得十分的硬,揣度是晚清裱本。

直到有一天,他们越过时光以画相遇。

图片 4宋代 米南宫 多景楼诗册

不久前上博绘画馆更新了一批展品,两位在艺术史上颇有人气的奇才终于被放出了仓库,抖1抖时光的余尘,再一次面对二1世纪人类的惊诧的肉眼。

  多景楼诗册的书写工具很差,而且未有署款,近十几年引来了许多“争议”。米南宫的大字小说不多,纸本墨书的还有虹县诗、研山铭、吴江舟中诗卷等,创作时所用纸、笔、墨的身分都不壹样,导致写出来的字形态差距较大。壹般书法鉴定分别大都从书写经验出手,但大字文章可供比勘的“数据库”不够大,小字更是贫乏可比性,那几个标题在有的多景楼册专门探究文章中相比较明白。

赵贵诚:神来之笔神乎其技

赵恒不是个好天皇,用人不善,蔡京、童贯等佞臣当道,而友好纵情声色犬马,玩物丧志,怠误国政,致使南齐积贫积弱,一朝天皇竟被金军所俘,薨逝异乡。

她在物质富足的温室中成长,又把治国平天下的命宫精力都用于玩物丧志,艺术功力自然无法置之脑后。

赵佶,写生珍禽图(局地),200玖年6月香岛市保利,成交价6171.2万

她画竹别出心裁,在竹叶密集交叉的地点,别人都以平素覆盖而过,唯独他有闲情VEZEL,留出细细的白道,既表露了竹叶的远中距离,又画出了创新意识轻风格。
“作墨竹紧细不分浓淡,1色焦墨,丛密处微露白道,自成一家,不蹈袭古人轨辙。”
(元 夏文彦《图绘宝鉴》)

▲赵贵诚的竹

▼外人的竹

宋,徐禹功,雪中梅竹图(局地)

唐,荣阳,竹图(局部)

或是是双鱼座特有的务实,赵扩观看敏锐,擅长写生,特别花鸟堪称一绝,自成“院体”,充满幽默富贵之气。

他的写生珍禽图共画了十三种鸟禽,羽、爪、喙等地点均细致入微,形神兼备,鸟的连串均能够从具体中相继考据出来,写生功力可见一斑。

▲画眉▼

▲领雀嘴鹎▼

▲太平鸟▼

最神奇的是他笔下鸟禽的肉眼,就好像从纸上凸了出来,还闪着青光,宛在最近,往往让初见者愣上好半天。

宋理宗,腊梅双禽图(局地),吉林博物院藏

赵亶,竹禽图(局部),美利坚合众国民代表大会都会博物馆内藏品

赵煦的神来之笔之所以如此神奇,是利用了“生漆点睛”之法。“多以生漆点睛,隐然豆许,高出纸素,几欲活动,众史莫能也”。(宋
邓椿《画继》)。

赵瑗,泽芝锦鸡图(局地),紫禁城博物院

有人考证那里的“生漆”不是真的漆,应该是桐油烧烟。“取桐油烧烟,名桐花烟,其制甚坚薄……每磨研间,其光可鉴。画工宝之,以点目瞳子,如点漆云。”(宋
何薳《墨记》)

赵禥,柳鸦芦雁图,上博藏

这一次上海博物馆展出的《柳鸦芦雁图卷》,就是宋度宗存世不多的花鸟真迹,能够一睹那位不务正业的太岁怎么着在画绢上交给全力,勾勒纤毫、晕染浓淡,画出三个活灵活现活龙活现的花鸟世界。

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桃花庵主:迟暮美貌的女孩子小编自犹怜

赵眘顺风顺水的主意功力建立在有钱、得闲、没人管的基本功上,唐伯虎的章程之路则充满悲情坎坷。

若果人面生四季,那么唐伯虎的春季在二十多岁时就去世了。

人生最得意的青春年华,唐伯虎先后经历儿时好友谢世、蒙师离世、阿爹过世、老母归西、爱妻回老家、孙子病逝、二姐谢世……接连的打击下,二15虚岁时她已有白发。之后固然发奋参与科学考查,却因卷入舞弊风浪被清理并辞退为吏,他拒绝下车,与第三任爱妻失和而休妻。

唐伯虎,桐荫清梦图轴,紫禁城博物院藏

从原先不错中的科学考察入仕之路上突然脱轨,另一条措施的大路则向她敞开了胸怀。

后天的人对唐寅的认知或多或少受过周星驰的录像,只见周星驰(英文名:zhōu xīng chí)扮演的桃花庵主,兴笔一挥,画出了那样的秋香↓

《桃花庵主点秋香》电影截图

然则,“唐寅点秋香”的传说只是后人编造,在影视里,连她的画风也是假的,现代言情小说封面1般的手紧画风,一丝一毫都未有桃花庵主的黑影。

他的人选画有白描、设色和精美的工笔重彩,写实功力高超,用细线勾描五官,简练而具有神韵。

唐伯虎,班姬团扇图,曼谷紫禁城博物院藏

唐寅,红叶题诗仕女图,U.S.露丝和舍曼李日本艺研所藏

桃花庵主,王蜀宫妓图,紫禁城博物院

或多或少老司机或许还看过他画的那种充满“互动”的人物图。

卖画为生的唐伯虎,画的南宫画总比别的难点更可爱,联系她在科举中经历过有失公正对待,青宫题材创作也能够作为是她抵抗和奚落封建礼教的一种表现。

抛去那些成分,其实就3个书法大师而言,有着丰硕交互的人物比画单人的难度越来越大,更是掌握人体结构和透视的1种极佳陶冶。

故而你能看到,唐伯虎笔下的人选身形修长,大多是四头身7头身,接近现代审美,体态动作流畅自然,毫无僵硬做作之姿,连衣裳褶皱也画得天衣无缝。

鲁国唐生,秋风纨扇图,上博藏

他自身最爱画的是老婆,深宫仕女、持扇好看的女人,往往是“闺怨”的化身,而他和屈子等同以淑女喻己,在《秋风纨扇图》题诗道:

秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤
​请托世情详细看,大都什么人不逐炎凉

接贵攀高的时代,哪个人去理会3个卖诗画的酸儒文人。诗句里就好像满是杜门谢客和不满,但仔细留意桃花庵主落款下方的第1枚印章,却刻着“龙虎榜中名第贰,烟花队里醉千场”,字字透出生猛之气,历经人生大起大后退,才华与色情就是他最后的飞扬跋扈。

古往今来,围绕“艺术必须经历悲惨?”“艺术只是有钱人的消遣?”的争持不断,赵煦和唐伯虎云泥之别,互为反证,多少个毫不相干的人,在章程的世界里分别探寻、追求极致,均成了一代书法和绘画名人,也满意了玛丽苏对人才的最好幻想。

展览音信

绘画常设陈列展

时间:常设展(从九月230日起,赵煦《柳鸦芦雁图》限时展览三个月,逃禅仙吏《秋风纨扇图》限时展览三个月)

地方:上博 绘画馆(3F)

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  那正是书法鉴定区别中好玩的事务,我们都面对着同①的素材,由于创作经验、鉴定区别套路、勘误逻辑等背景上的差别,得出的定论五花捌门。但本身个人觉得多景楼诗册在笔法的扭曲、控腕的灵敏等门槛上,与米西宁的居多小说依然很壹致的。

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  多景楼诗册最终一开,有1段北周崇宁年间时任宰相何执中的跋文:“昨法郎度座上见镇江米元章所题多景楼”,个中“元度”是指前任宰相蔡卞。从那段题跋文字的一世风格、印油的晕散程度来看,都以趋向于明清,未有怎么问题。跋文确指米颠曾执笔过一本多景楼诗,跋文的年款十二分类似米南宫生活的权且,应该是多景楼诗册出自米许昌之手的1个强有力证据。册上有西魏秦相、秦熺印章,也有结合王永瑆的“诒晋斋”印,诒晋斋得名自其收藏的资深晋帖——平复帖。

图片 7南梁 赵元侃 柳鸦芦雁图卷

  柳鸦芦雁图卷、枇杷山鸟图页、竹禽图卷、池塘秋晚图卷那4件挂在徽宗赵禥名下的著述,在技法、格调上实在有不计其数共通之处,技法相比特出地显未来书法性和没骨法上,格调上愈来愈多地是清纯天真的单方面。

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  柳鸦图中的柳条、枇杷山鸟图中的树枝、竹禽图中的竹枝、池塘秋晚图中的芦苇竿,都以用相比长的粗墨线表现,反映出很强很稳的控笔特征,那与徽宗自身深厚的书法背景有关,是较早把书法性融入绘画的事例。柳鸦和竹禽图中的类似蕨类植物不仅形象上1般,而且均是以染法勾勒概略,而非线条勾形,再观上述四图中的禽鸟、枇杷多以染成,勾线的轮廓大约不见,有许多没骨画的趣味。

图片 9竹禽图 美利坚同车笠之盟民代表大会都会博物馆内藏品

  画中树石的大约勾勒表现出线面结合的特点,笔头就如是打着滚前进,石头表面染多于皴,全体比较潮湿,有较多的郭熙特征。有些枯木和枝干的皴法全是略显“死板”的粗肥短条,显示出我在山水画技法上的“文人化”、“非职业化”特点。

图片 10枇杷山鸟图页 紫禁城博物院藏

  供给尤其建议的是,柳鸦芦雁图卷、池塘秋晚图卷为纸本,枇杷山鸟图页、竹禽图卷为绢本,绢本与纸本分歧的吸水率和折射率,对创作时的“漏”和“速”都有震慑,会展现出截然不相同的真容。

图片 11池塘早秋图 迈阿密故宫博物院藏

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  ?利雅得紫禁城博物院

  而池塘秋晚图卷所用的纸为印了云纹的鱼子笺,表面难以察觉的网状纹对笔墨的渗透也有震慑,使得表现效果与同为纸本的柳鸦芦雁图也会区别,在细察绘画自身技法的时候要尤其注意。

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  王诜山水画有前期知识分子画的特质,在风格上也有李郭山水的黑影,宋端宗在既往与王诜交游甚多,那只怕便是在写作风格选拔上的影响,赵与莒绘画中成熟的三只更加多来自于此。赵元侃绘画中的分裂,大概有设色、技法、质地3点。在设色上相比较轻淡,很少用浓艳的情调,显得清丽素雅,与同时代画院的绵密写实、色彩浓艳比较更为今非昔比。质朴的皴法也与同期风靡的李郭风貌分歧,在成熟的宋画中显得尤其少见,1十分态的还要又独树一帜。“胆敢”在格物精工的写真时期“返璞归真”,是3个天子独享的特权,更显现出他不等的作风与格调。

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  以柳鸦芦雁图中普遍认真的“柳鸦图”来看,四只白头鸦或立枝头、或立在岸边,3三两两之间形成相互顾盼的“互动”,那也是宋画的抢眼之处。赵桓所用的点染素质感量很高,白头鸦身上羽毛用墨较厚的义务,现今如故米色发亮,据传那是南唐“李廷珪墨”,在立刻便是少见的“古董”。

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  文献中记载,由于生漆会反光,徽宗赵佣笔下的禽鸟平常以“生漆点睛”,显得禽鸟尤其充沛。大都会博物馆竹禽图二零1柒年展览时,“生漆点睛”看得最棒清楚,是徽宗当年形容,可知保存相比较完整。故宫博物院枇杷山鸟图页早期珂罗版图像上能收看“生漆点睛”,可二〇一八年展览时看却完全消灭了,非凡遗憾。本次柳鸦芦雁图展出,柳鸦眼睛上的“生漆点睛”尚能看出,只是比较平,看来是略有磨损。

图片 16柳鸦芦雁图 题跋

  柳鸦芦雁图、池塘秋晚图的徽宗印鉴、签名全是后添,而题跋的始末竟也中度一致。二〇一八年春都柏林紫禁城将池塘秋晚图原件展出,细看后边范逾、邓易从两段题跋墨色一致、字的组织很差,显著是描摹而来。柳鸦芦雁图后除范逾、邓易从外,又多了荣传辰跋和壹段观款,细看时期也都到两宋时代。徐邦达先生在《古画讹伪考辨》中更加多从考证角度上说柳鸦芦雁图、池塘秋晚图八个题跋内容上均极度,从书法上所有否认了池塘秋晚图,部分否定了柳鸦芦雁图题跋。王季迁先生觉得池塘秋晚图题跋全不对。

图片 17池塘上秋图 题跋

  柳鸦芦雁图是上博通过靳伯声之手购买的“西南货”,卷前乾隆大帝“神韵天然”的引首题字很好地反映了徽宗亲笔绘画的风格特点,真可谓君王与天皇之间的交接。上海博物馆很少拿柳鸦芦雁图出来浮现,距离上次二〇〇一年晋后金元书法和绘画国宝展壹别十六个新年,当时看过此画的翩翩少年已然步入不惑之年,许多册页前面包车型大巴题跋中也往往有那种感慨,那也多亏阅读书画之余最令人感觉舒服的随时。

图片 18宋 荷塘鹡鸰图页

  那幅画很要紧的看点,就是鹡鸰鸟的眸子用了“生漆点睛”之法,看来除了赵构本身之外外人也足以用,而且在北宋并从未失传,但在更晚时期的花鸟画上就丢掉此做法了。

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  北宋花鸟册页中有很多画鹡鸰鸟的,也基本上配着野塘残荷的地方。上海博物馆那幅荷塘鹡鸰图页,在右下角的水中多画了3只虾,鹡鸰鸟低头瞅着虾,就好像要取虾为食的规范,形成了动势上的照应,那也是宋画中的互动机原因素。河虾勾线不多,较多没骨画法的影子。鹡鸰鸟羽毛的厚薄表现的很棒,那大致是换毛此前的景况,晕染的遍数相比较多,上边又用细笔多加了羽绒。枯竭莲茎染的遍数较多,墨色任其自然就重了,降低了枯叶的透明感,显得质量较重,少了任何宋画中枯叶的空灵透明感,那种中夏族民共和国画里的荣枯景观与天堂雕塑中的万物虚空静物图在宗旨上比较接近。

图片 20西晋 诗经周颂10篇卷

  此图具有左图右文的古老格局,属于南梁相比较流行的规谏图,而诗经图是不少规谏图中的二个母题。诗经图是高宗喜欢的标题,由她抄写、马三保之作画可谓“联袂出品”。随后又命具有雇佣涉嫌的书画画大师复制了广大套,那可谓“流水生产线作业”,所以到现在流传的多本诗经图水平区别。上海博物馆那卷诗经图与高宗、马三保之的标准件相比较,显得平板。但主题保存了高宗的书法风格,描法也在三宝太监之蚂蟥描范围内,无疑是曹魏早期的小说。

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  高宗除了留给大批量诗经图外,OPPO瑞应图的数量也不少,那一个都以出于标榜正规、教化臣民的目标。大致到了武周宁宗时期,就起来大批量画孝经图,那跟时期的内需也是有关联的,而笔墨特征也是这一个时代流行的李唐、马夏风格,所谓“每一种时代都有各样时代的核心”、
“每种时期都有各样时代的风格”。

图片 22宋 马麟 楼台夜月图页

  那是宋人册页中的“玩月图”,马麟曾经画过不少,最与此相似的是利雅得紫禁城博物院秉烛夜游图页,原本兴许就是一组画。楼台夜月与秉烛夜游图中都有二个多角攒尖顶亭子,旁边有长长的亭廊,很也许是同贰个景色的不等观点。天空烘染了夜晚的淡灰绿,一轮圆月挂在半空中。两图中国建工总集团筑用了重重细格子窗,那是宋画中的标准成分。秉烛夜游图中越桃花开花,图中人物着衣较多,似是瓦伦西亚3一月乍暖还寒之时。楼台夜月图中柳树随风摇曳,似是表现夏夜无业的风貌。两图多彰显场景,树木枝干用柔中带刚、圆中带劲的线条绘就,楼台夜月图下有壹块用斧劈皴表现的石块。

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  唐代有款的册页本就受人侧重,能够认同为有名气的人真款的文章更是弥足珍贵,楼台夜月图正是一件被认作马麟标准件的小说。图中左下角为臣字款,“臣”作小字,“马”字急弯,“麟”字又拉开距离,是二个规范的梁国臣字款,但很可惜被裁去了好几。款字与秉烛夜游图相比较,也同属于2个品格时期。两图巧合之处还在于左上角都有1方残印,九叠篆和印油都表明是1方宋印,很只怕是赵孜“御府图书”印,表明那是马麟供御的精工之作。

图片 24秉烛夜游图 华盛顿紫禁城博物院藏

  元 赵孟俯 真草千字文卷

  上博是赵文敏小说的馆内藏品重镇,当年三亚赵集贤回家展就进献了成都百货上千出来。上博的赵松雪收藏还有一个特征,正是最初创作很多。上海博物馆书法馆本次新拿出来一卷真草千字文,正是她过去临写的智永千文中的1本。结体趋于扁平,那是她早期书法的特点之壹。与东瀛藏智永千文墨书真迹比较,赵集贤在起笔、收笔的时候,刻意去学宋代时期“硬笔”书的旗帜。但鉴于书写工具已经完全分歧,只可以模仿其相比重的捺笔形态,而绝不能还原当时智永墨书的先天。不得不说,赵松雪在未来就显现出在书法上的极高天资,他很已经能够支配许多复杂字的布局了。

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  那卷千文“天地玄黄”之“玄”字,被人用金粉点去了最后一笔,那显著是因为大忌。徽宗为了避忌真宗所谓的“赵敬”,在其大篆千文中就把“玄”写作了“元”。
避皇上讳只终其一朝,改朝换代之后就不避讳了。元、明及清清圣祖年之前就不避“玄”字讳,此卷就是有理有据,而此卷上的“金粉一点”明显是康熙大帝登基之后所为。

  书法何时开端写到轴上了啊?印象中相比早的小说是西魏吴琚的大轴,推断原本也是绷在木框上的绢面屏风,那是受明代“诗壁”的熏陶。唐朝的书法挂轴数量也不多,大约凤毛麟角,所以上海博物馆那件边武的书法立轴算是少见。

图片 26?鉴余留真

  边武1说是东京人,见到同乡鲜于枢的书法真迹,臆度十二分崇拜,平日临写,所以得了一手鲜于枢行石籀文的姿容。此幅用墨可谓浓淡有别,1些笔划处能够回味当时运笔、书写的进度。在欣赏一些北齐的极品大字轴时,字与字以内的气韵时有不连贯之处,那是因为是伏案而作,旁边有人扶助扯绢扯绫。那件文章的书写气韵较为连贯,或然是框在木框上所为,还保存了诸多原来的情趣在内。

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  书写的始末中有一句“老婆恐要秋衣著,不住薰笼换好香”,洗完澡爱妻让她快捷穿上“秋衣”别着凉,反映了当下的闺房之乐和熏香文化。

  吴伟五次跻身皇城服务,又都因为不开森跑了出来,给协调附加了好多“失意文人”的企图,也理所当然多了不与权贵玩耍的恬淡样子。而其不开森的的确原因,只怕是因为人比较单纯,屡在复杂宫廷斗争中失势。

图片 28明 吴伟 词林雅集图卷

  ?上博

  吴伟在江夏派和浙派中都有早晚影响,逸笔草草的写意画法也很有功力,但她在比较精细的白描画法上也有一把刷子。上海博物馆展出的词林雅集图卷,是与武陵春图、歌舞图、铁笛图一律的兼工带写的白描人物画。人物多用钉头鼠尾描,文人诗酒间雅集的神态痛快淋漓,是很有意思的1件反映文人生活的创作。就人物形象来看,与紫禁城的歌舞图相似。

图片 29武陵春图 紫禁城博物院藏

  此卷保存很好,绢白如新。引首是徐霖黑体题写的,卷后一众文衡山时期的吴门士人题跋没有进行,殊为遗憾,不然能够1睹“吴门国风大雅小雅”。以后是时候该办一回创作精、商讨深、布展高明的“吴门鉴藏展”了。

图片 30歌舞图 紫禁城博物院藏

  明 鲁国唐生 秋风纨扇图轴

  秋风纨扇图故事在上海博物馆新馆从未展出过,只在二零零六年去过一回布里斯托,又因为其相当的大的名头,所以重重人都来看新鲜。纨扇侍女图也属于一种母题,表现了班婕妤的“宫怨”题材,所以自带悲凉气氛。在逃禅仙吏笔下,原本的宫女形象已经分外世俗化了,那跟台中商品经济发达,市民阶层消费须要十分大有关联。

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  此图中的侍女分明是兼工带写,在人物线条和石块染法上边临了浙派和杜堇的震慑。唐寅笔墨中的浙派因素,是很值得关切的,钻探还不够深远。唐伯虎那些画实际上是写胸中逸气,裱边上项元汴的两度题跋,也提议了这一点。

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  唐伯虎题诗“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大都何人不逐炎凉”相当资深,从左向右书写是很少见的作法。诗中披流露去的左顾右盼和失意,也便是失意文人常有的状态,与画作结合赋予了他“郎才女貌”的影象,而观望者也心服口服听到如此的解读。

图片 33明 文俶 写生花蝶图卷

  乐师为女性,自然有不一样于男性美术师的观点和笔墨。

图片 34文俶写生花蝶图很知名,属于她的代表作。

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  后有其夫赵灵均的题记,说山中时时有“名花”开放,爱妻就用画笔勾勒其形,充满着深厚的生活气息。

图片 36宋 艳艳女史 花卉图卷

  艳艳金盏银台卉卷上,吴湖帆不留余力地体现其校对之法,写满了内外隔水。那很像是想要卖个好价钱,而画又不会融洽发光,要靠她的修订来站台。

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图片 38吴湖帆 题跋

  来源:中华夏族民共和国美术报网

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